Si tratase de definir este álbum como una 'opereta rock' en tres actos, estaría cayendo en el error de atribuir a un solo disco del genio de Baltimore esta categoría, cuando cada uno de sus más de sesenta álbumes (casi setenta) son un eslabon que forman cadena continua que gira en sinfín, movidos por la fuerza centrífuga imbuida por la 'continuidad conceptual', una serie de conceptos que aparecen a través de toda su discografía que enlazan significativamente a todos entre sí.
Con todo este rollo que acabo de soltar algunos pensarán ¡j0d*r, cualquiera se pone delante de algo tan complejo! Y aunque esto no está muy lejos de la realidad, la cosa tampoco es para tanto.
Lo que si puedo decir es que éste es un álbum conceptual, que girá alrededor del mundo del negocio musical, y que nos coloca en un hipotético futuro en el que los gobernantes declaran la ilegalidad de la música, por ser ésta la causante de inquietudes irreprimibles en el ser humano, que le impulsan a mostrar su inconformidad con el sistema.
A pesar del concepto, quizás este sea un disco de los menos eclécticos de Frank Zappa, en el que, con un rock and roll coloreado levemente de pinceladas jazzy, narra las vicisitudes que Joe, guitarrista de una banda garagera, sufre a lo largo de su carrera por intentar, a toda costa, perseverar como músico.
La ambientación no escatima en detalles y relaciones escabrosas (típicas del universo Zappa), utilizando a groupies, al coro católico femenino parroquial, a una aspirador que acaba de salir del armario, para no dejar titere con cabeza, sacudiendo estopa a todo el 'establishment' que intenta sembrar de estupidez la mente humana: la cienciología, la iglesia, la industria musical, el poder político.
Sin dejar ningún detalle para lo imprevisto, las letras (están traducidas al castellano en el 'Tercer Poder', una página fantástica en castellano, mantenida por Román García Albertos, en la que se puede encontrar numerosa info de Zappa) han sido concebidas para echarse unas risas y olvidarse de la monotonía. Son piezas claves del puzzle, para mí, los temas 'Joe`s Garage', 'Catolic Girls', 'Why Does it Hurt When I Pee?', 'A Token of my Extreme' y 'Don't Work for Yuda'. También hay grandes y extensos solos de guitarra (marca de la casa) en el acto tercero, en temas como 'Keep it Greasy', 'Outside Now' o 'Watermelón in Easter Hay', quizás de los mejores recojidos en la discografía de Zappa.
En fin, un disco con letras mayúsculas, en el que hay un elenco de grandes músicos como Warren Cucurrulo, Denni Walley (guitarra) Vinie Colaiuta (percusión), Patrick O'Hearm (bajo) y Peter Wolf (teclados) además del combo habitual de la época, de los que destaca la intepretación de Ike Willis en el papel de Joe y la del propio Zappa como The Central Scrutinizer y el reverendo L. Ron Hoover; que no ha de dejar indiferente a nadie que se lo ponga entre las orejas, y que guarda un lugar destacado en mi colección musical y en mi catálogo particular de Frank Zappa.
Esta entrada está dedicada a Santiago ('brother in arms') y a Zanza, maestro lutier de formón y gubia, de quienes no sabría decir si han sido tocados por Zappa tangencialmente o tan de lleno como yo.
...Keep it Greasy!
60’s, 70’s, 80’s, 90’s… blues, reggae, jazz o rock’n’roll; que más da el ‘son’ pues lo que realmente importa es la ‘emoción’.
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